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晚春行

江右风雅

如白居易《长恨歌》《琵琶行》，元稹《连昌宫词》等。

此体发展至中唐元白，渐以叙事为主。其特点仍是平仄交替转韵。王渔洋曰“换韵已非近体，用律句无妨。”（《古诗平仄集说》引）故王力《汉语诗律学》特辟一章曰《入律的古风》，以与有意避律的“一韵到底的七古”，作鲜明对比也。

清初的“梅村体”，此特点更明显。

吴伟业，号梅村，明末清初诗坛“江左三大家”之一。长于七言歌行体叙事诗，初学“长庆体”，后自成新体，因其号而被后人称作“梅村体”。代表作《圆圆曲》《鸳湖曲》。

此体在继承“长庆体”的基础上，特征更加鲜明，除去平仄交替换韵、有意使用律句外，在叙事方面以史实为题材，反映社会变故，感慨朝代兴亡，具“诗史”风格。

受梅村体影响，晚清民国出现大量杰出的歌行体作品，如王闿运《圆明园词》、樊增祥《彩云曲》、王国维《颐和园词》、钱仲联《胡蝶曲》等。建国后，孔凡章自称“愿作梅村弟子行”，其《芳华曲》写梅兰芳亦传诵一时。